إطلالة رقمية من نافذة سينمائية لمشاهد ثلاثية الأبعاد

إذا كانت لنا عقول وعيون، فلنستعد لدفعها إلى الدهشة، فالمشاهد ثلاثية الأبعاد المفتوحة في فيلم بيت السحر، وهو صورة رقمية من لوكسمبورج الفرنسية ذات تسمية إنجليزية وموقع في بوسطن الخيالية، هو الأفضل في الذاكرة الأخيرة.

قريب وغامر وتشويق مُضحك. إن المنظر الشامل السريع يفعل ذلك. نحن على مستوى الطريق مع بطل القصة القطة الصغيرة المنزلقة (كان من الممكن دهسها ثلاث مرات)، ثم مستوى الغصن (تسلق شجرة مربك مسبب للدوار)، ومن ثم مستوى اللوحة الأرضية مثل "الرعد"، القطة الصغيرة الطائرة، تأخذ الطابق العلوي كملجأ في منزل السحر القوطي.

المنزل ممتلئ بالمخلوقات شبه المحلية - كلب، أرنب، فأر - إضافة إلى الألعاب والأدوات. هذه جميعها حيّة ومتحركة. تُشير إلى مزيد من الخطر البصري وقذف الأضواء.
لقد تجهّم بعض النقاد قائلين "إنها ليست قصة لعبة". ربما لا. وكذلك ليس شخصية إدوارد لير كما صورها لويس كارول. على أن ذلك لا يعني أنه لا ينبغي لنا قضاء الوقت معه.
بعض النقاط التي ربطتها في النصف ساعة الأولى من الفيلم للذكاء أو الكليشيهات - عيون القطة الصغيرة الرائعة، وكلب تشيهواهوا المميز بصوت أفرو السخيف من موضع هوليوود المرح بابتذال (من قال إن العنصرية قد انتهت من الشخصيات الكوميدية المركزية؟) - قد تمت استعادتها مع الأرباح من خلال ملاحظات المديح المضاعفة.

الأرنب العم غير الطبيعي، بلهجة كوكني الحزينة التي تصدر من بين أسنان الأرنب، هو مرح بحد ذاته. كذلك هي "الحوادث" المخطط لها التي أصابت مشاهدي المنازل من الألعاب والحيوانات الأليفة، على غرار فيلم "وحيد في المنزل"، عندما تم تركهم لمراقبة القصر، من قِبل سيد مريض في المستشفى الذي منح توكيلاً إلى ابن أخيه الشرير.

حتى أدوار النكت والوصف الأدبي العادي هي مستوحاة. وكاميرا روليفليكس تدور في المكان مع قبعة وعصا. كذلك آلة علكة بالونات على شكل عامل بقبعة تُدخن عندما تغضب.
هناك فأر راقد يقوم بتمارين الرفع من خلال شريط الالتقاط الموجود في مصيدة الفئران. العبرة للذين حضروا الفيلم؟ عدم النظر بعيداً. لا تريد أن تكون مشغولاً جداً بالقول لنفسك "إن هذه ليست قصة لعبة" بحيث تكون في حالة تأهب للحظات عندما تكون ليس أقل من أن تقول "إن قصة لعبة ليست هذا".
قصة هرقل ليست أي شيء. باستثناء أنها ألم في الحواس. مزيد من الصور ذات الأبعاد الثلاثية، لكن هذه المرة للجمهور الأحمق. حيث تثني على ما قبل الحضارة وتهاجم المُقامر.
الرماح والسهام والصخور تُمطر علينا - أو تخرج منا - في الوقت الذي تكون فيه القصة والشخصيات متسمرة في أماكنها التي بدأت منها. هرقل، شبه الإله الذي هو عنوان الفيلم، يؤديه الممثل دوين جونسون "الصخرة" مع شعر مستعار يكسو قطعا خشبية وصوت مُدّوٍ بثبات. التصوير السينمائي موحل، والنص يحتضر. لن تعرف أبداً من فيلم مثل هذا أنه تم إنتاج الفيلم بعنوان "300". بالكاد ستعرف أنه تم ابتكار العجلة.
"الأسوار الجيدة تجعل الجيران طيبين". قُل هذا للولايات المتحدة، التي تشترك بسياج مع أمريكا الوسطى. قُل هذا لأمريكا الوسطى، التي دفعها يأسها لاختبار ذلك السياج ألف مرة أو أكثر في السنة؛ ومن ثم اختبار منطقة عدم الاقتراب المميتة لصحراء أريزونا.
من هو داياني كريستال؟ هو فيلم وثائقي من إنتاج جيل جارسيا بيرنال وإخراج مارك سيلفر، يبدأ بمشهد روتيني للسكان المحليين في منطقة توكسون: جثة متعفنة لأحد المهاجرين، موضوعة بالقرب من نبتة صبّار. يوجد وشم على صدره: بكلمات "داياني كريستال". حُكم تشريح الجثة (بشكل غير رسمي): مات من الأمل.
في نكتة قديمة ذكية - التي للأسف بدأت تبدو كذلك تماماً - يرسخ الممثل/المنتج جارسيا بيرنال نفسه كمهاجر متظاهر، يتتبع رحلة الهندوراسي الميت. طُرق مُغبّرة؛ حدود خطيرة؛ مطابخ حساء غير سليمة؛ تأرجح مبهر للرحلة عبر المكسيك في أعلى القطار الذي يسمى لا بيستيا.

هل نصدق نجم أفلام مكسيكيا مشهورا يصبح أحد السكان الأصليين مع المحتاجين؟ (لماذا لا يصرخ الجميع: "أوه انظروا، إنه جيل جارسيا بيرنال!") الأكثر إثارة للاهتمام - والأكثر إزعاجاً - هو معركة الولايات الأمريكية البعيدة لفرز وتحديد المآسي.

رجال الشرطة والأطباء من ولاية أريزونا يلتمسون الطريق نحو الجنوب، عبر ذلك السياج اللعين، ويقولون "هل تستطيع مساعدتنا؟ هل هذا الرجل/المرأة/الطفل لك؟" هوية الرجل في البداية تم كشفها أخيراً، مثل جرح لا يزال ينزف تحت ضمادة الزمن. ثم نلتقي الزوجة والعائلة، الذين لا يمكن مواساتهم. نتعلم منهم، أكثر مما نتعلم من جارسيا بيرنال، قسوة نظام الأمل الذي فيه الشوق لعيش حياة أفضل هو الطعم الذي يجذب الأشخاص إلى الموت في غير أوانهم.
#2#
قصة جو، القائمة على رواية من تأليف لاري براون، هي أسلوب فكاهي جنوبي كالذرة المشوية. المخرج ديفيد جوردن جرين قد أحسن العمل في الماضي. للأسف، جاء معظمها في بداية حياته المهنية (في أفلام مثل جورج واشنطن، أول ذا ريل جيرلز). منذ ذلك الحين حصلنا على باينابل إكسبرس، وصاحب السمو، وبرينس أفالانش...
نيكولاس كيج يعتبر مسمم أشجار بالنسبة لشركة الأخشاب التي تقطع أشجار الغابة. يعاني مزاجا حادا، ولحية ومظهرا قابلا للدوران بسبب التدخين كالمؤامرة التي تعرض مواضيعها الدارجة.

إزالة الغابات؛ الحرمان الاجتماعي؛ الإساءة للأطفال؛ تعاطي الكحول.. إنها قائمة طعام طويلة والطعام ليس جيداً. أفضل مشهد: هو حيث يلتقط كيج أفعى موكاسين السامة بيديه. (مخلوق لن تتمناه على غيره، ولن أقول ما هو). أما أسوأ مشهد: كل مشهد يظهر فيه الطفل المركزي، الذي يلعبه تاي شيريدان (رائع جداً في فيلم ماد) مع مهمة تهدف لتمثيل الشباب المُشرق في عالم ملوث.
أفلام الأبيض والأسود تخرج من الماضي مثل خروج العث من الستائر. إذا كان حدسك الأول هو ضربها بعنف، لا تفعل. فهي جزء من النظام البيئي. حتى إن الصُدف تدخل بعض الأزواج في ممرات حفلات الزفاف الحلم.
تخيّل لو أن فيلم سيدة من شنجهاي (عام 1947) وفيلم موسوم للقتل (عام 1966)، اللذين أصدرهما موزعان مختلفان، يتزامنان في نفس الأسبوع. فيلمان تم تصويرهما بألوان أحادية رائعة. فيلمان بالكاد فيهما أحداث مفهومة مع واجهة وجودية. فيلمان يذكّران بأن القارّات المختلفة لديها جداول زمنية مختلفة للهذيان الفني.

الأربعينيات، عصر القلق واختلال ما بعد الحرب، كانت مناسبة لفيلم سيدة من شنجهاي، فيلم التشويق العجيب بشكل غير مباشر لأورسون ويلز عن متشرد كونرادي (دور أداه ويلز) يُبحر مع الفتاة التي يُحبها (ريتا هايورث، ثم السيدة ويلز)، والمتزوجة بطريقة غير مناسبة من محام غني وشرير (إيفيريت سلون "لا أحد مُعقد بشكل أفضل").
كان بورخيس، المتحمس لشخصية المواطن كين المبكرة، سيُحب المؤامرة الانعاكسية ذات الانطلاقة المذهلة التي تؤدي إلى الجريمة والقتل. قاعة المرايا التي يتم فيها إطلاق النار النهائي تعتبر كلاسيكية رسمية.

لقد منحتنا الستينيات صور مراجع فنية وأفلام الرعب المشوّقة، حيث تملك نصف توقع أن يقفز الصغير مايكل كين بالقفز من التراكيب المُضحكة لفيلم موسوم للقتل من إخراج شيجون سوزوكي.

لا: السخرية القاتلة للذات مع المرح الخانق تقول: "نحن يابانيون، لو سمحت".
إن تكرار فيلم ويلز هو جريمة أكثر، ورومانسية أكثر (المرأة الجذابة المقاومة للقتل) وعظمة أكثر تفصيلاً للموت والتشويش. القاتل المحترف البطل يتجزأ فرضياً أمام عينيك، على قدم المساواة مع تراكيب الجمل في الفيلم، يتفتت إلى لوحات متسلسلة صارخة. بإمكانك تعليق كل واحدة منها في مهرجان البندقية الذي يُعقد كل عامين، ولا أحد سيغمض له جفن. وسيم؛ مجنون؛ مُثير.

شخصيات رقمية جديرة بأن تقع في حبها

بيت السحر
جيرمي ديجروسون، بين ستاسن

هرقل
بريت راتنر

من هو داياني كريستال؟
مارك سيلفر

جو
ديفيد جوردون جرين

سيدة من شنغهاي
أورسون ويلز

موسوم للقتل
شيجن سوزوكي